关锦鹏

　　无线艺员培训班学习表演出身，进入电影界后，主动转到幕后。1985年，拍摄处女作《女人心》，首执导筒就收获1986年香港金像奖最佳影片、最佳导演提名。1991年，大胆地挑战传统传记片叙事结构，以两代名伶对话的方式，拍摄《阮玲玉》，入围柏林电影节金熊奖。

　　About 海南三亚

　　30多年后到访三亚，感叹发展速度快

　　此次来海南参加电影节，是关锦鹏第二次到访三亚。“30多年前我还是许鞍华导演的副导演时，拍摄《投奔怒海》来过三亚取景，那时的三亚还是一片荒芜大地。”关锦鹏感叹三亚发展速度之快，如同国产片在短短几年间占据全球电影市场的一席之地。

　　谈及与电影的结缘，关锦鹏回忆道，他在香港上电影中学时参加过学校的剧团演出，当时就对演戏产生了浓厚的兴趣，之后他便加入了无线艺员培训班，一边上学一边演戏。在无线电视台学习的时间里，他又凭借多年在拍摄片场的观察和积累，迅速完成了幕后制作的转型。

　　迄今为止，关锦鹏凭借《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《愈快乐愈堕落》《有时跳舞》四次入围柏林电影节主竞赛单元，《长恨歌》则入围2005年威尼斯电影节主竞赛单元。

　　About 女性电影

　　对女性角色的探索大部分来源于母亲

　　在关锦鹏从影的四十余年里，他所执导拍摄的《阮玲玉》《红玫瑰白玫瑰》《胭脂扣》等作品中刻画了众多奇女子。这些角色深入挖掘女性内心，其细腻共鸣犹如钻进了女性的身体，一反同时代常见的视角，所以关锦鹏也被广泛认为是女性电影作者。

　　关锦鹏坦言，他在电影中对女性角色的探索很大一部分源于自己的母亲。13岁时，父亲突然离世，母亲未再改嫁，而是一人打两份工，养家糊口。关锦鹏4个弟妹，身为长子的他在母亲的严格要求下，时常要承担起父亲的重任，这亦使得他的性格中多了一份沉稳敦厚。“在我的成长过程中，我母亲作为一个女人的坚韧和强大，对我电影创作中女性角色的刻画和理解产生了很大的影响。”

　　在与众多女演员合作的过程中，关锦鹏发掘出她们不为人知的一面，颠覆她们在电影中的一贯形象，如梅艳芳、张曼玉、陈冲、郑秀文，都在他的电影里脱胎换骨。他说，自己不是特意要拍女性电影，可总是不自觉地站在女性的角度思考问题，因为他觉得“女性潜藏在身体里的那种爆发力和生命力，比男人更强大”。

　　About 拍摄建议

　　拍摄电影要注重对话及空间留白

　　《长恨歌》之后，关锦鹏的工作中心转向监制。2018年，《八个女人一台戏》于第23届釜山国际电影节亮相。这是他再执导筒，又一部女人大戏。

　　关锦鹏在交流现场对合作过的新生代导演赵薇赞不绝口，称其对改编电影《致青春》的处理方式非常成熟和细腻。在他看来，赵薇从演员转型到导演，尽管背负很多包袱，但无论从商业市场还是艺术价值角度，她在作品的驾驭上是非常成熟的。

　　关锦鹏还向青年导演们提出了一些关于拍摄电影的建议。他认为人物的对话是非常重要的，他也曾因为一场讲电话的戏没拍好，而替换掉了梁汉文的角色。“我和演员之间的沟通一向坦诚，我认为这是一个导演的必修课。像张曼玉、梅艳芳，如果有想法不好当面表达，我会鼓励她们给我写小纸条沟通。”他还表示，一位成熟的导演也要学会留白，不要把电影的空间铺得太满。